西子妆慢·湖上清明薄游

西子妆慢·湖上清明薄游

珠颗泪沾金捍拨，红妆弟子不胜情。霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。我可奈何兮杯再倾。去年渭水曲，秋时访我来。今年常乐里，春日哭君回。哭鸟昼飞人少见，伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处，抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。

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西子妆慢·湖上清明薄游翻译注释

只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
⑵游：诗人对流放的婉转说法。相伴到田里(li)送饭食，男人劳作在南山冈。
⑨醉里插花花莫笑：北(bei)宋(song)苏轼《吉祥寺赏牡丹》：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”在这里反其意而用之。仙人为我抚顶，结受长生(sheng)命符。
⑶翥（zhù）：鸟(niao)(niao)(niao)向上飞(fei)举。南翥鸟：前人有过三种解释(shi)：一说泛指南飞的鸟；一说指鹧鸪，《禽经》上有“鹧鸪南翥”的说法，而古人又认为鹧鸪的叫声是“行不得也哥哥”，自然引起行人的惆怅；又一说是大雁，根据是作者同时的诗作《题大庾岭北驿》有云：“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”又《唐会要》卷二八有“阳为君德，雁随阳者，臣归君之象也”的说法。您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
2.逾：越过。自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻(zu)从不沟通往返。
（53）生理：生计，生活。端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
64、以：用。漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
⑺长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。亭，留也”。　　《易经》中的《泰》卦说：“上下交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
“梨花”句：饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明(ming)日取榆柳之火以赐百官，故有“榆火”之说。寒食：清明前一天为寒食。

西子妆慢·湖上清明薄游赏析

　　第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
　　音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
　　这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
　　这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀，但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
　　李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
　　依现存史料尚不能指实这次战争发生的具体时地，敌对一方为谁。但当日楚国始终面临七国中实力最强的秦国的威胁，自怀王当政以来，楚国与强秦有过数次较大规模的战争，并且大多数是楚国抵御秦军入侵的卫国战争。从这一基本史实出发，说此篇是写楚军抗击强秦入侵，大概没有问题。而在这种抒写中，作者那热爱家国的炽烈情感，表现得淋漓尽致。
　　衣冠七载混毡裘，憔悴形容似楚囚。